An dieser Phase der Digitalkameras erkenne ich, dass viele Hersteller, wenn nicht die Mehrheit, mehr auf der Quantität der Pixels anstatt auf der Qualität von den Pixels wetten. Sogar an den meisten fotografischen Agenturen, mit denen ich arbeite, die nicht wenige sind, werden große Bilder in JPG Format, die bearbeitet und über zulässige Grenzwerte hinaus retuschiert werden, bevorzugt; sogar allerhand Korne werden ausgewaschen, was ein weiches, unwirkliches Bild ohne Detail, zeigt. Von meiner umfangreichen Erfahrung in der digitalen Welt, und besonders in der der Fotografie, habe ich immer mehr auf der Qualität als auf der Quantität gewettet.

Heutzutage verkaufen uns Hersteller mehr Bildpunkte innerhalb ihrer Kameras, behauptend dass das uns größere Qualität gibt; aber wenn die Sensoren von den Digitalkameras alle die gleiche Größe haben, muss das heissen, dass die Fotorezeptoren obligatorisch kleiner sein müssen beim Anbieten von mehr Auflösung. Diese Abnahme bedingt, dass alle Fotorezeptoren schneller mit Licht gefüllt werden, und daher, wird der dynamische Bereich von unseren Fotos kleiner.

In Fotografie ist der dynamische Bereich eines der wichtigsten Kennzeichen, wenn wir von Qualität sprechen. Einige Hersteller wetten auf die Herstellung von Sensoren von der vollständigen Größe des Fotograms, wodurch ihre Empfänger eine größere Tiefe haben, und langsamer gefüllt sind, fördernd des dynamischen Bereichs.

Ideal wär es, dass digitale Sensoren einen hohen dynamischen Bereich erreichen würden, equivalent zur Tonalität vom Film. Aber es ist schwierig, die Details der Lichter, in Szenen mit einem Kontrast zwischen normal und hoch, zu bewahren, wenn wir mit Sensoren von der gleichen Größe aber mit größerer Auflösung präsentiert werden. Wenn die Hersteller nur die Auflösung vergrößern, ohne die Größe vom Sensor zu vergrößern, landen wir mit einer größeren Anzahl von Fotorezeptoren kleinerer Größe, und so wird jedes von denen mit Licht schneller gefüllt werden werden, was im Endeffekt eine Fotografie mit erhöhter Größe aber mit niedrigerem dynamischem Rang produziert; d.h., mit weniger Qualität.

Wenn wir wünschen, den dynamischen Bereich vom Sensor von unserer Kamera zu entdecken, und wir kein Profi Material haben, rate ich Ihnen, eine graue Karte oder eine andere Oberfläche neutraler Farbe mit verschiedenen Ausstellungen zu fotografieren, aber immer mit dem gleichen Licht. Der Startpunkt ist eine Fotografie normaler Einstellung in manuellem oder automatischem Weg, die den mittelmäßigen Punkt für uns einrichten werden. Nächst, Fotografien werden in regelmäßigen Abständen aufgenommen, heller und dunkler, wenigstens 6 Aufnahmen in jeder Richtung, unterbelichtend und überbelichtend. Im Idealfall sollten sie an Abstände von 1/3 oder eine halbe Zahl f aufgenommen werden. Anschließend werden wir die ganzen Bilder in Photoshop oder einem anderen Programm ähnlicher Kennzeichen vereint. Nun werden wir die Werte mit dem Kursor und die Informationschirm abmessen. Um mit RGB und CMYK Werten nicht verwirrt zu werden, können wir die Informationen Palette in Messung von einem einzelnen Ton stellen, für den es uns nur einen einzelnen Wert der Tinte geben wird. Wir werden den Schritt von der linken Seite messen, und das eine suchen, das den Wert 5 hat (ein kleinerer Wert würde uns Schwarz geben), und wir werden die Schritte von rechts messen, bis wir das mit Wert 250 finden (ein oberer Wert würde uns Weiß geben). Das sind die zwei Extremen vom dynamischen Bereich. Wir werden die Schritte zählen, die es zwischen einem Extrem und dem anderen gibt, und annehmend, dass wir 9 Schritte gezählt haben, werden wir einen Rang von 8 Zahlen f für unsere Digitalkamera haben. Folgendes dies, muss man verifizieren, ob der mittelmäßige Punkt von diesen 9 Schritten mit der durchschnittlichen Ausstellung von der Kamera zusammenfällt. Wenn es nicht zusammenfällt, werden wir entdecken, wenn die durchschnittliche Ausstellung von unserer Kamera überbeleuchtet, oder unterbeleuchtet. Dies kennend, werden wir die durchschnittliche Messung von unserer Kamera korrigieren können, verwendend des genauen Werts.

Wenn wir wünschen, den größten dynamischen Rang in unserer Fotografie zu nehmen, sollten wir immer in Raw arbeiten und versuchen, dem Histogramm von der Kamera zu vertrauen. Wenn das Histogramm sehr von den Schatten beherrscht wird, ist es vorzuziehen zu versuchen, es fertig es so sehr wie möglich zu den Lichtern zu verschieben, ohne, die drei RGB Kanäle zu verbrennen. In Kamera Raw ist es leicht, Detail von den Lichtern wiederzuerlangen, solange es nicht verbrannt ist. Es gibt andere, die raten, in den Schatten und den Medientönen zu arbeiten, aber wenn wir nicht Digitalkameras großer Sensoren haben, ist dies ein Fehler, da das Geräusch in Kameras kleiner Sensoren von Vervielfältigungsfaktor 1.6 zunimmt. Vorausgesetz dass wir Geräusch in Photoshop oder einer anderen Software herausnehmen, werden wir wichtige Informationen und Detail verlieren.

Zusammenfassend. Die Sensoren, die in Auflösung aber in Größe nicht wachsen, haben eine schlechtere Bildqualität.


Nando Rivero
Fotograf und Techniker in Digitalem Labor von der Agentur Cover
Lizenziert in Schönen Künsten, Modalität Digitales Bild und Fotografie.
Master in Digitales Bild